民进党“傲慢式执政”愈发引起不满……******
在1月8日举行 的台北市第三选区民意代表补选中 ，民进党籍参选人再次落选。
自2022年“九合一”选举以来 ，民进党受“论文门”“黑金政治”等一系列负面事件影响 ，接连在几场选举中失败 ，展现颓势。令台湾民众失望 的是，该党对败选 的所谓“检讨”浮于表面，“傲慢式执政”依旧，也愈加引起岛内舆论的不满 。
傲慢 ，来自上行下效
有批评指出，民进党 的执政傲慢遍及全台。
近日，新竹棒球场被揭露有偷工减料重大嫌疑 ，这个耗资近12亿元新台币重建 的棒球场被民进党籍原新竹市长林智坚视为重要政绩 。他曾宣称“高度参与，也都经常到工地巡查”，如今面对场地问题已导致4名球员受伤，林智坚却要求新市长解决问题。如果往回看，人们发现林智坚也未对牵涉本人 、已有定论 的论文抄袭事件作道歉。
新竹棒球场土壤中挖出砖头 、电线等物品引起轩然大波(中时资料图)无独有偶 ，2022年12月 ，中国国民党籍民意代表李贵敏在台立法机构质询台当局官员花敬群时，花敬群直指李贵敏 的问题抽象 、无法回答而径直走下备询台，此举动令各界大跌眼镜 ，这名官员亦广受各界批评 。
“上梁不正下梁歪”，有台湾时事评论员表示 ，民进党当局官员对民生的漠视 、对民意代表 的不尊重，正 是源于台行政部门负责人苏贞昌。据台媒报道，苏贞昌不止一次在立法机构与民意代表公开“呛声”：去年11月11日 ，苏贞昌与国民党籍民意代表洪孟楷互呛 ，苏贞昌直接“问候洪孟楷 的妈妈”；前年10月12日，苏贞昌被问及防务问题，对国民党籍民意代表郑丽文呛声“袂见笑”(方言：不知羞耻) ，也令舆论哗然……
台行政部门负责人苏贞昌(中时报系资料图)傲慢 的代价，守住基本盘成问题
当前，台湾社会一股“下架民进党”的氛围持续凸显 。一份民意调查显示，仅有31% 的民众认同民进党 ，数据呈现大幅下滑态势。
“九合一”选举大败后，民进党启动所谓党内检讨机制，但被认为沦为形式 ，也未提出败选“主因” 。在随后举行 的嘉义市长选举中 ，民进党再次惨败，有熟悉当地情况的绿营人士坦言，民进党连基本盘都没守住 。
1月8日台北市举行一场民意代表补选，民进党再次败选 ，这已 是民进党的“三连败” 。有新闻报道预测，“不到两个月后的南投县民意代表选举，几乎也可预期民进党会输 。”
傲慢依旧，听不到民众声音
“除了民进党当局行政部门的目中无人 ，民进党声望持续低落，原因是一党独大的傲慢 。”联合新闻网一篇文章直击民进党要害 。
也有评论指出，民进党执政傲慢令人无法忍受。
近年来 ，民进党在立法机构强推各种法案、一味护航“高端”疫苗并拒绝“复必泰”疫苗入岛 、林智坚对论文抄袭和棒球场案不知反省、民进党当局官员面对质询时颐指气使 ，台湾民众对民进党当局 的“一手遮天”产生厌恶 ，在这样的氛围下 ，民进党一路选输不令人意外。
曾经被视为民进党“票仓” 的年轻人也对民进党当局失去信任。“把一个更好的台湾交到下一个世代手上”是民进党上台之际对年轻人许下 的“承诺”，如今几乎全面落空 。
“因为权力的傲慢，所以不需要沟通 、也不能沟通 。”在评论民进党的做法时 ，一位台湾媒体人表示 。
“谦卑 、谦卑 、再谦卑”终究只 是口号，民进党“傲慢式执政”形成无视民意 的惯性 ，让岛内民众愈发失望 。
东西问·解码兔年 | 赵燕林：千年壁画“三兔共耳”缘何闻名中西 ？****** 编者按： “万物迎春送残腊 ，一年结局在今宵”。中国传统 的兔年春节将至 ，历经疫情考验的人们心怀希冀 。自2023年1月18日起，中新社“东西问”专栏特推出“解码兔年”系列稿，探究春节文化 、“双立春”等 的意涵与影响 。 中新社敦煌1月20日电 题：千年壁画“三兔共耳”缘何闻名中西 ？ ——专访敦煌研究院副研究馆员赵燕林 中新社记者 丁思  临近中国农历兔年春节，萌态可掬 的兔子造型层出不穷 。中国敦煌莫高窟壁画中 的“三兔共耳”图存世千余年 ，绘制了共用三耳 、循环追逐 的三只兔子 ，这或许是世界上最与众不同 的兔子造型。这一图案，也出现于巴基斯坦赤陶浮雕 、叙利亚的多色陶瓷、欧洲教堂彩绘玻璃 ，乃至一些西方现代建筑中 。 “三兔共耳”的创作源起 是什么 ，有何寓意？为何能在中西广受认同 ？敦煌研究院副研究馆员赵燕林近日就此接受中新社“东西问”独家专访。 视频：【东西问】赵燕林 ：千年壁画“三兔共耳”缘何闻名中西？来源：中国新闻网 现将访谈实录摘要如下： 中新社记者 ：目前，现存于敦煌莫高窟壁画中的“三兔共耳”图案有多少个 ？它们 的造型、纹样有何不同 ？ 赵燕林：“三兔共耳”的装饰图案广泛分布于古丝绸之路沿线的亚欧大陆各地 ，目前已知该图案年代最早 的实例存于敦煌莫高窟壁画中。从时代分布情况来看，壁画中“三兔共耳”发端于隋初 ，流行于初唐和中晚唐时期，最终消亡于五代。 莫高窟共发现有20个洞窟绘制有这一图案 。其中，17个绘制在洞窟藻井图案中 ，4个为天宫栏墙装饰图案，还有1个绘制于藻井垂帐纹 ，共出现22处，隋代洞窟占比最多 ，共9幅。 总体来看，隋代初期此类图案尚显生涩，而至隋代中晚期则极尽繁华 ，第407窟“三兔共耳”藻井图案被认为 是该纹样的杰出代表，也是大众最为熟知 的一幅 。  莫高窟第407窟“三兔共耳”藻井图案。敦煌研究院供图“三兔共耳” 的图案主体构成呈圆形 ，三只兔子以等边三角形均匀分布其中，两两共用一耳 ，呈顺时针或逆时针方向旋转奔跑、相互追逐 ，首尾相接，动感十足 ，造型优美 。早期图案中 的兔子，以白色居多，唐代逐渐出现了黑色 、灰褐等色。 中新社记者 ：该图案为何 是三只兔子 ？有何寓意 ？ 赵燕林 ：“三”在中国传统文化中 ，有着特殊寓意。《道德经》讲 ，“一生二，二生三，三生万物”，三只兔子有往复循环、繁衍生息 的涵义 。“三”又与佛教涅槃思想吻合 ，三兔像 是“前世”“今生”与“来世”，有“循环”“轮回”之意 。 同时 ，古人眼中 ，“兔”的内涵也很丰富。西晋张华《博物志》卷四《物性》中说 ：“兔舐毫望月而孕，口中吐子 。”明代徐树丕在《识小录》中云：“俗曰：兔无雄 ，望月而生也 。”古人认为世间所有兔子都为雌性 ，只有月亮中 的兔子为雄性 ，加之兔子繁殖能力极强，自古便成为多子多福 的象征。西晋傅玄《拟天问》曰：“月中何有，白兔捣药” ，又说 ：“月为阴水 ，白兔之形” 。古人认为月 是“阴水”，还 是白兔的化身 ，故《隋书·天文志》说 ：“月为太阴之精，以之配日 ，女主之象也”。所以 ，藻井图案中兔子的形象 ，也有“月神”与“阴水”的意涵，是“以水克火”的延展 。 另外，汉魏以来，图谶瑞应思想极为流行，有着向朝廷进献“祥瑞”的传统 。白色的鹿 、兔子等世间稀有罕见 ，是吉祥 、祥瑞的象征。经过魏晋南北朝战争，隋初人口相对退减 ，多子多福 、生生不息成为普通民众朴素的期盼。藻井 是莫高窟洞窟中最为核心的位置，将“三兔共耳”图案绘制在最中央 的藻井中，也是寄托了洞窟功德主们 的美好愿望 。  莫高窟第302窟“三兔共耳”栏墙纹 ，这 是目前已知该图案年代最早 的实例。敦煌研究院供图中新社记者 ：“三兔共耳”有何源起，其创作手法有何特点？ 赵燕林 ：研究发现，“三兔共耳”图案与中国古代传统文化纹样十分接近，例如出现在中国新石器时代 的彩陶和玉器上的类似装饰图案 ，在春秋战国时期 的铜敦盖 、漆器上出现的三兽纹等 ，最为突出的 是汉代瓦当上的三雁纹 ，以及画像石上的三鱼共首纹等 。 其创作手法是中国传统 的“共生” ，即将两个或者两个以上相同造型元素的相同部分叠加重合在一起，在构成新图形 的同时，不破坏单体结构的完整性。中国历代纹样作品中，有大量的共生图案 ，内涵也多与生命繁衍 、祈福相关。 “三兔共耳” 的“共生”创作手法也体现着中国传统宇宙观 。中国古人重视天文，有星象崇拜 ，“三兔共耳”有自秦汉以来“三圆三方”宇宙模型的影子 ，即由中心三个圆外切三个正方形的叠涩构架而成 ，体现着天圆地方 、天人合一 的哲学观念。  莫高窟第305窟“三兔共耳”藻井图案及其“三圆三方宇宙模型”结构示意图 。敦煌研究院供图中新社记者 ：“三兔共耳”的传播路径有无定论？该图案为何也在西方社会受到认同 ？ 赵燕林 ：敦煌 是古丝绸之路的枢纽城市和商贸文化重镇 ，世界四大文明和三大宗教在这里相会，不同民族与文化交流交融是丝绸之路沿线地区的重要特征 。存世最早 的“三兔共耳”图案正 是出现在敦煌。 学界多认为 ，这一图案 是从中国自东向西传播 ，其以古代中国的传统文化为渊薮 。有部分学者猜想其源于中原 ，后从蒙古帝国西征时，从敦煌沿丝绸之路同时向蒙古国 、印度 、中亚各地传播 ，后从中亚、西亚向非洲的埃及、欧洲各国传播 。也有学者提出 ，是战争把它带至西方社会。 该图案究竟源于何处，缘何被带至西方 ？目前尚无定论 ，但有一点可以确定 ，世界很多民族都有月亮当中有一只兔子 的传说 。 随着时间演变 ，“三兔共耳”出现在伊斯兰圆章模印玻璃 、阿富汗的金属盘、伊朗的托盘 、科威特的瓷砖画、德国教堂 的钟表 、英国教堂 的玻璃窗上 ，成为当地宗教 、文化与民众日常生活中 的图饰 ，沿用至今 。  巴基斯坦斯瓦特赛杜沙里夫遗址“三兔共耳”浮雕(9—11世纪)。采自《三只野兔的神奇旅程》。受访者供图该图案对于西方民众意味着什么 ？一些西方学者做了调查 ，甚至专门有团队出版了《三只野兔的神奇旅程》等研究文集 ，他们认为“这幅图具有神秘的力量”，能够为人们带来无限遐想和吉祥的寓意 。由此看来 ，无论 是中国还 是西方 ，人们对艺术魅力的认同与对生活的美好祈愿 是相通 的。(完) 专家简介：  赵燕林，甘肃省甘谷县人 。敦煌研究院考古研究所副研究馆员 。在《敦煌研究》《自然辩证法研究》《艺术设计研究》等期刊发表论文20余篇 ，出版著作3部 。主要研究领域为中国传统文化及石窟艺术 ，在《西北民族大学学报》(哲学社会科学版) 、日本《比较民俗研究》等期刊发表“三兔共耳”相关研究论文5篇 。主持国家社科基金项目 、甘肃省社科规划一般项目等研究课题4项 ，参与国家社科基金重大项目、国家社科基金冷门绝学团队项目 、国家社科基金一般项目等多项课题基金 。
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