国足帅位,为何如此“难产”******
主帅迟迟难敲定，“土洋结合”成备选
国足帅位，为何如此“难产”
2月4日 ， 是二十四节气之首的立春，意味着进入风和日暖、万物生长的春季。在冬季蛰伏 的中国足球 ，也逐渐“复苏”。泰山队确认即将重新集结，国奥队、亚运队敲定集训计划 ，不论 是俱乐部还 是国字号球队层面 ，新 的备战计划已然启动 。
在一片进展有序 的气象中 ，国足迟迟未能敲定新帅 ，显得是那么格格不入。1日 ，国足3月份与新西兰队的两场热身赛得到了官方确认 。但距离热身赛还有一个半月的时间，国家队谁执牛耳 ，仍然悬而未决 。
主帅人选迟难定夺
自12强赛出局至今 ，国足已经“消失了”近1年 的时间 。
本月1日，国足终于更新消息 ，球队将于3月23日和26日与新西兰国家队进行两场热身赛 。时隔三年半，国足终于再次得到了国际A级友谊赛的比赛机会。
在此之间 ，国字号梯队也频繁有消息传来。春节之前 ，U20国家队就已经敲定集训人选，并赴迪拜进行了拉练。其间，球队进行了5场热身赛 ，成绩为1胜2平2负。2月2日，球队离开迪拜 ，赴克罗地亚进行第二阶段 的拉练 。
春节之后，U23国奥队和U24亚运队的集训名单相继出炉 ，分别由成耀东和扬科维奇带队。今年 ，这两支球队任务不少 。不论是奥运会预选赛还是第19届亚运会，都需要认真对待 。
相比之下 ，国足主帅的帅印归属 ，显得格外“难产” 。虽然世预赛36强赛要11月才开打，但帅位迟迟没有归属，还 是会给国家队和各俱乐部带来一些麻烦 。
目前国足进入新的世界杯备战周期 ，必然要经历换血 ，也必然有新鲜血液 的补充。若主帅未能敲定，集训队阵容 的确定也就无从谈起 。同时 ，中超有望在4月开赛，各俱乐部迟迟未能确定谁将参加集训，也会给新赛季备战带来一定干扰。
此外，国足需要在3月到6月 的国际比赛日热身赛中全力争取积分 ，以便在36强赛分组中获得一个较好的席位。
因此 ，包括与新西兰两场热身赛在内的每一场热身赛都需要认真对待。而国家队 的备战，从哪一天开始都不算早 ，这更让主帅人选 的确定显得紧迫。
选人为何如此艰难
不论是李铁接手里皮 的帅位 ，还 是李霄鹏担任国家队主帅，近几次国足换帅总 是显得有些仓促 。
相较而言，本次换帅留给足协的考虑时间较多，但受限于种种因素 ，候选者可考虑 的范围却似乎并没有扩大多少 。
据媒体此前报道 ，中国足协原计划选择一位业务能力突出、熟悉亚洲足球且能迅速上手 的高水平外教 。诸如奎罗斯 、保罗·本托 、斯托伊科维奇 、奥拉罗尤、勒纳尔等率队参加卡塔尔世界杯或曾在中超 、亚洲地区联赛执教 的外籍教练均在候选之列 。
不过 ，选帅并非足协一厢情愿 的事 。由于国足对于主帅的预算是年薪税后200万美金，这很难满足一些教练员的薪资需求。与此同时，中国足球目前大环境不佳，国足世界排名一再下滑 ，这也让一些追求执教成绩 的外籍教练望而却步。
除自身因素外，国足选帅还面临着其他亚洲球队的竞争 。就在不久前，越南队官宣特鲁西出任该队主帅。从资历上看，特鲁西曾长期在亚洲执教且成绩尚可 。
不难想象，其他基本符合足协选帅要求 的外籍教练 ，也有可能接过其他亚洲球队抛来的橄榄枝。国足选帅拖得越久 ，可选择的空间也就越少 。
在这种情况下，足协或许应当适当放宽选人标准 。例如 ，“熟悉亚洲足球且能迅速上手”这项要求 ，就遭到了外界的质疑。目前，国足 的选帅已不再像此前几次那样以“救火”为目的 ，而是要从长计议，为新世界杯周期甚至更长远 的发展规划打好基础 。
作为一名高水平外教 ，即使对中国足球不甚熟悉 ，只要专业能力在线 ，熟悉国足、熟悉对手 ，也不 是一件难事。
“土洋结合”或为临时选择
有人会问 ，既然洋帅难觅 ，为何不将目光放在本土名帅身上 。土帅对中国足球 的了解毋庸置疑 ，且开价绝不会超过足协的预算 。问题就在于，以土帅的资质和能力 ，究竟能不能带领国足拿到应有 的成绩 。
每当选帅时，“土帅洋帅之争”就会成为热议的话题。支持洋帅的人认为，洋帅水平更高 ，可至今也只有米卢一位洋帅带领国足走进过世界杯。支持土帅的人认为，土帅更了解中国足球 ，可目前为止，土帅也没有拿出来太亮眼的成绩 。
12强赛，李铁和李霄鹏各带队踢了半程比赛 ，最终国足1胜3平6负 ，积6分位列小组倒数第二。外界对这两位主帅能力 的质疑，从来没有停息过 。
值得一提的是 ，里皮辞职后 ，李铁、李霄鹏和王宝山三位“土帅”，成为了国足主帅 的最佳候选 。如今 ，两位代表着最高执教水平的本土主帅相继失利 ，又有哪位“土帅”能接过教鞭呢 ？
洋帅难寻 ，土帅又受到执教水平的质疑 。在高不成低不就中 ，留给足协选帅的时间已经越来越少了。
有消息称，足协对新洋帅短时间无法到位 的情况“早有预判”，因此不排除让现任主帅李霄鹏带队或安排扬科维奇“转岗”接手国足 。或者，干脆“土洋结合” ，让李霄鹏和扬科维奇共同执教国足 。
当然 ，这大概率 是新帅无法到位前 的一个“备选” 。
其实 ，“土洋结合”的模式在中超俱乐部中不少见 ，但对国家队而言却是全新的挑战。如果土洋结合的模式能取得成效，那最是皆大欢喜。
与此同时，若这样 的模式不奏效，那这一“备选方案”需要尽早被放弃 ，避免在将就和妥协中浪费大好 的备战时间 ，将国足拖进大赛临危换帅的又一次轮回 。(记者季禹)
(来源：齐鲁晚报 2023年02月03日 A13版)
闽藏协奏山海歌 唐卡漆画相映红******
藏族青年画师仁青郎加（右一）在自己的工作室指导学徒创作唐卡漆画作品 。
唐卡漆画作品《天路》仁青郎加作
唐卡漆画作品《白塔桃花风景图》阿旺曲扎作
在福建省援藏工作队大力支持下已建设完工的昌都唐卡漆画基地。（本文配图由昌都市文化局提供）
跟随福建省艺术馆艺术创作部副主任何肃先，记者走进一个面积超300平方米的大厅 。这是位于西藏自治区昌都市卡若区的文创展示中心——唐卡漆画展陈大厅，也曾是开展培训的“教室” 。四周桌子上 ，一幅幅大小不一 的漆画摆放有序。看着这些画作，这名福建援藏干部瘦削的脸上难掩骄傲。
走近一幅画作细看，宽近1米 ，高足1米有余，画面是雪山，蛋壳、漆料等多种原料在画布上有序排列 ，贡献各自的色彩 ，绘就了一幅高原特有的日照金山景色 。据何肃先介绍 ，这 是这期新参加培训班 的画师创作的。
参加培训的唐卡漆画画师，大多是昌都从事唐卡创作中 的年轻一代 。在福建省援藏工作队的积极推动下 ，唐卡漆画在昌都落地生根4年有余 ，先后已有160多名本地画师参与其中。
从一个人开始的绘画之路
唐卡，指用彩缎装裱而成 的卷轴画 ，具有鲜明的民族特色；福建漆画 ，则是从依附于工艺美术脱胎成为纯艺术 的架上绘画形式。在福建省援藏工作队的努力下，它们融合产生了新的艺术形式——唐卡漆画。
7岁开始学习传统唐卡，青年画师仁青郎加被称为唐卡漆画 的“第一人”。出身唐卡世家 ，仁青郎加从小就在父辈绘制的唐卡下牙牙学语；长大后 ，他跟随曾祖父嘎玛德勒和父亲曲英江村一笔一笔地学习绘制唐卡 。
2018年，在昌都市文化局 的委派下 ，仁青郎加来到厦门，参加了福建省艺术馆在厦门举办的首届中国农民漆画高级研修班 。那 是他第一次与漆画相识——“怦然心动 ！”哪怕时间过去许久，他依旧记得自己第一次看见漆画 的心情。那时，他 的内心如触电般闪过一个念头：“这些东西如果拿来画唐卡 ，会 是怎样 ？”
“出生地”相距千里，唐卡和漆画两种艺术形式有许多不同。福建省青年画院特聘画师朱莉燕介绍 ，从颜色来说，唐卡用的是牛骨熬的胶，而漆画用的 是漆树 的汁液 ，唐卡偏亚光 ，漆画更明亮 ；在绘画语言上 ，唐卡主要采用渲染、叠加 的手法，而漆画则侧重研磨 、黏贴、镶嵌等技法。
然而 ，不同之间孕育共通 ，差异之中存在互补。据朱莉燕介绍 ，漆画的技法，会让唐卡在画面的立体感、空间感和材质对比感上有更丰富的展现 ，借用漆 的元素，唐卡材质变得更高级，表现也更精美 。
福建美术馆馆长邱志军认为 ，唐卡漆画 的出现不是简单 的“跨界”或 是工艺创新 ，而 是一种当代美学的主动选择，它打开了艺术样式的另一扇门 。
尝试并不容易。漆画的创作材料 是天然大漆 ，过敏 是漆画初学者需要面临 的巨大挑战。第一次用漆画 的手法创作唐卡 ，仁青郎加需要跟大漆打交道 ，因为过敏，他 的双手肿得无法弯曲 ，脸也肿得通红。但他都咬牙坚持了下来 ，最终克服了过敏反应，创作出自己的第一幅唐卡漆画作品 。
获得更多人的认同与肯定
在福建学习 的过程中 ，仁青郎加又完成了自己的第二幅作品。“第一次创作唐卡漆画，画作显得很稚嫩。第二幅作品经过认真打磨，唐卡漆画的融合更加成熟 ，我觉得可以拿出去给更多人看看了。”仁青郎加说。
这幅作品后来被推荐参加国家艺术基金项目“乡野漆彩——中国农民漆画展”日本东京站的展出 。展会现场，四周人来人往，仁青郎加焦急地等待着 。不一会儿，一名男子来到这幅作品前仔细端详。听了介绍，他问仁青朗加：“这画出售吗？什么价格？”买下画作后，他还专门留下了仁青郎加 的联系方式，希望以后有机会继续购买他 的唐卡漆画。
“看来 ，这项创新不但有人欣赏，还有一定的市场，这或许是我可以探索的方向 。”仁青郎加想 。带着自己在福建创作 的作品回到家乡，仁青郎加向父辈们介绍了唐卡漆画和自己的想法。
作为国家级非遗传承人，仁青郎加的曾祖父嘎玛德勒非常开明——看着仁青郎加 的新作，他对这种新手法大为赞叹 ，对孙子 的尝试也表达了支持 。但不 是所有人都认可仁青郎加的创作。一些唐卡画师表示不理解 ：“传统唐卡不好吗 ？为什么非要搞唐卡漆画 ？”
“创新手法， 是为了丰富唐卡艺术本身 。传承了千年 的唐卡，可以有更多新门类 ，也能让更多人接受唐卡。”仁青郎加这样回应 。有人认可 ，有人怀疑。仁青郎加知道 ，得自己先干起来 ，“用成绩说话” 。
最大的支持来自漆画的故乡福建。听说了仁青郎加想要创作唐卡漆画 ，福建省援藏工作队立即找到了这个年轻人 ，希望以唐卡漆画为切口 ，推进文化产业援藏工作 。
按照中组部开展“小组团”援藏工作 的要求，福建省援藏工作队同福建省委宣传部 、省文化和旅游厅 、省艺术馆和昌都市文化局组建“唐卡漆画文化产业小组团” ，将福建省文化和旅游厅实施的农民漆画艺术精准扶贫模式推广到昌都，培养唐卡漆画画师 。
做大唐卡漆画朋友圈
2019年 ，作为文化和旅游部“春雨工程”项目之一 ，福建省艺术馆与昌都市文化局联合举办第一期闽藏唐卡漆画培训班 。
仁青郎加在培训班里当起了助教。学员白马次仁让他印象深刻 ：在实践环节 ，白马次仁选择了相对复杂 的创作主题 。为了能按时完成作品并参加展览，白马次仁每天下课后都在教室加班绘制 。一天晚上两点多，仁青郎加发现教室的灯仍然亮着，他过去一看 ，原来 是白马次仁在专注创作 。最终，白马次仁在35天 的培训期内如期完成了创作。这批作品后来都在昌都市博物馆展出。看着画作前的观众 ，白马次仁笑容满面。
作为培训班教师的朱莉燕十分欣慰 ，“唐卡漆画的出现 ，是在西藏播撒了漆画 的种子，不久将会生根发芽 。”
开办培训班，就是最直接 的播种方式——近3年来 ，昌都已经开设了8期唐卡漆画培训班 ，越来越多人开始投身唐卡漆画创作。
如今，仁青郎加手机里有一个几百人的微信群 ，里面都是各地学习过唐卡漆画或者对漆画感兴趣的唐卡画师 。昌都市各县的画师们在这里咨询问题、分享作品、交换订单 ，每天都十分热闹。“未来我们可以在昌都成立唐卡漆画协会，以体系化的方式推动唐卡漆画发展，让更多人参与进来。”仁青郎加说。
福建援藏干部、昌都市文化局副局长李聆介绍 ，下一步，福建省援藏工作队将以“唐卡漆画文化产业小组团”为抓手 ，持续做大做强唐卡漆画文化产业。通过政府扶持、个人主动投资等方式 ，昌都将持续举办“唐卡漆画技艺培训班”，设立唐卡漆画工作室，培养更多融通理论和画艺 的各类人才，并从中挖掘高水平绘画人才 ，推出一批代表性画师 ，创作出更多精品画作 。
清华大学美术学院艺术史论系主任陈岸瑛认为 ，福建作为漆艺大省 ，有着国内最为活跃 的漆艺创作和经营团体。福建省艺术馆在西藏昌都开展的唐卡漆画技艺培训，既是技术输出和文化帮扶，也 是一次互惠的文化交流。
闽藏协奏山海歌，唐卡漆画相映红。历史上 ，民族之间 的文化交流 ，共同铸就了开放包容灿烂 的中华民族文化 。中国美术家协会副主席徐里认为，大漆艺术和唐卡这两项非物质文化遗产实现了穿越千年 的“跨界碰撞” ，诞生出唐卡漆画这一新兴的艺术形式 。大漆的温润、包容，与唐卡的圣洁、庄严，艺术性地融合在一幅幅作品中，就如同民族之间感情 的深度融合。
雪域高原的唐卡和大海之畔 的漆画相互激扬，唐卡漆画成为新时代民族交往交流交融的生动实践。“这 是艺术与文明 的融合 ，更是民族之间 的交往交流交融 。唐卡漆画从产生到壮大，凝聚着一批又一批福建援藏干部 的共同力量 ，它 是民族的交融，也是传承 的创新 。唐卡漆画相结合 的艺术扶贫模式，帮助当地藏族同胞通过绘画 的融合，提升扩大了销路 ，改变了生活方式 ，为他们带来了更多收入。”福建省援藏工作队领队说 。（袁泉 徐驭尧）
