七种风格成就最多元电影春节档 影片类型不同各具胜场******
张艺谋享受《满江红》、程耳《无名》调教王一博、郭帆说《流浪地球2》主题 是陪伴、《熊出没》这部讲妈带娃
七种风格成就最多元电影春节档
2023年春节档应该是近年来类型最多元化 的一次 ，七部上映影片类型不同 、各具胜场 。新京报记者采访春节档影片众位主创，请他们讲述影片的精彩创作幕后。喜剧悬疑片《满江红》以大历史为背景，故事切口却极小 ，张艺谋继《狙击手》后第二次闯进春节档，他这次在悬疑片类型中增添喜剧元素，完成了一次经典 的封闭空间叙事 ；郭帆执导的国产科幻巨制《流浪地球2》，四年磨一剑，再次代表了中国科幻电影的最高水平；程耳执导的悬疑谍战片《无名》，依然以上海为背景 ，通过导演独特的个人风格 ，将作者性与商业性做到了完美融合；邓超、俞白眉执导的体育题材电影《中国乒乓之绝地反击》，以1995年天津世锦赛 的真实故事为背景，讲述了中国乒乓绝地反击的热血励志故事 ；苏伦执导 的奇幻爱情喜剧《交换人生》 ，十分契合春节档的热闹气氛 ，喜剧色彩浓厚 ，让观众沉浸在雷佳音和张小斐的“鞍山爱情故事”中 ；在《西游记之大圣归来》之后，导演田晓鹏筹制七年 ，开创粒子水墨技术 ，为观众带来了动画电影《深海》 ；春节档“钉子户”《熊出没》系列电影，今年继续推出《熊出没·伴我“熊芯”》 ，回归亲情主题 ，用科幻的想象呼吁现实 的陪伴。
《满江红》
张艺谋在拍摄现场常乐不可支
电影《满江红》讲述南宋绍兴年间，岳飞死后四年 ，金国使者死在南宋宰相秦桧(雷佳音饰)驻地 ，所携密信也不翼而飞 ，一个南宋效用兵张大(沈腾饰)与亲兵营副统领孙均(易烊千玺饰) ，机缘巧合被裹挟进巨大阴谋之中，他们能否一步步揭开谜底 ，寻找凶手和真相？张艺谋执导的《满江红》这次为观众提供了极为奇妙 的观影体验 ，讲述 的故事仅仅发生在一座宅院里 ，场景有限，创造力却无限 。整部影片以一起凶杀案为起点 ，以重重阴谋为底色 ，剧情跌宕起伏，层层反转，当观众绷紧了神经，又会被密集的笑点拨动 。如同海报上所言 ：“悬疑管够 、笑到最后” 。
这 是沈腾和易烊千玺首次与张艺谋合作 ，他们都认为这 是一次“梦想成真”的机会 ，沈腾说 ，以前对张艺谋导演 的印象停留在“听说”，几乎所有电影从业者对能与张艺谋合作都有非常强 的盼望 ：“在实际创作过程中 ，张艺谋导演给我非常大的创作空间，这次《满江红》剧本非常结实，在剧本基础上可以肆无忌惮地发挥自己希望的表演。但无论怎么做，我们都不会脱离人物 。就是说 ，我们可以有不同 的表现 ，但‘线’始终在导演手上 。”此次在戏中扮演副统领 的易烊千玺，回忆《满江红》整体拍摄感受 ，“一切都非常有效率 ，有很厉害的导演。我们是一个非常轻松欢快的剧组，对我来说是很珍贵、很难得的一次经历。”张艺谋笑着形容片场的气氛：“拍戏时 ，这个剧组的演员们都互相给点子，给对方支招 ，大家 是诚心诚意的，共同进步 的 。当然他们都不知道我在监视器那头听 ，每次我听他们聊 ，我就哈哈大笑 ，乐不可支 ，我觉得他们非常有趣 、聪明、睿智。”
《满江红》的合作 ，让张艺谋欣喜 ，他说自己同样在这次合作中受益匪浅：“我年轻时候当导演 ，总是非常严肃专注 ，不苟言笑 ，现在想起来这样 的做法不一定合适，什么是电影的第一生产力？(现在)我觉得是演员，因为他演人物，人物最大，任何喜剧、长片 、短片、短视频等，只要 是故事片，人物就是第一。这次我拥有了一班非常好的演员，彼此的轻松和快乐让我领会到很多东西 ，享受片场，受益匪浅 。”
《无名》
导演程耳建议王一博学会独处
程耳并不是一个多产的导演，距离他上一部作品《罗曼蒂克消亡史》上映，已经过去了6年多时间。他执导的《无名》故事背景仍聚焦在民国时期的上海，讲述了波谲云诡 的隐蔽战线里，地下工作者们冒着生命危险送出情报，用生命与热血保卫祖国 的故事。
程耳的电影有着自己独特 的电影风格 ，不会去刻意讨好观众，他更在乎 的 是符合电影 的表达和审美。对于影迷来说 ，程耳 的电影很有“腔调” ，人物说着上海方言 、利用影像空间营造氛围 、非线性叙事结构，这些都成为程耳电影中 的重要标签。除了作者风格浓烈之外 ，《无名》的演员阵容也非常强大，梁朝伟 、王一博、周迅等演员充分满足了商业影片的要素。导演程耳选演员的方式很简单 ，通常就 是约人，见见面、聊聊天 ，包括跟王一博谈话的时候 ，也并没有说要干什么 。程耳为了让王一博能更快地进入角色中 ，在他进组后很长时间，没有安排任何通告。王一博被要求一个人待在酒店房间，不能玩游戏、看手机，更不能离开剧组拍广告 ，甚至和朋友家人也不能天天联系。直到一周后，程耳才花大量时间跟他讲剧本中的人物。直到杀青 ，程耳仍常常建议他学会独处，与生活的喧嚣保持一点距离。对程耳来说，选王一博并非为了流量，最重要的 是适合 ，他表示两人合作很愉快，“甚至比愉快再好一点点，王一博 的表现，将来一定会让观众都非常惊讶” 。
《流浪地球2》
最想传达 的主题 是“陪伴”
从2019年《流浪地球》上映至今已经过去了四年，尽管 是续集，但《流浪地球2》却 是围绕着《流浪地球》的前传展开，那时“流浪”的行程还未起航，危机刚刚降临。人类在怀疑、冲突与分歧之中的命运一次次被改写 ，更加严峻的危机与冲突逐步展现 。
导演郭帆透露《流浪地球2》在故事层面上会有更多的科幻立意，由中科院多个学科专家组成的顾问团帮助完善了十几万字的世界观设定 ；而在视效等制作层面上增加多样性，有着丰富多样的造型 、场景设计 ，用细节增加世界丰富度。制作层面则采用了更先进的技术，在电影正式开拍前两个月，制作团队就用虚拟拍摄 的方式拍完了整部影片，把剧本变成了一部完整的 、可视化 的动画，都是按照正常 的拍摄方式取景、架好机位 ，由工作人员先模拟演员完成走位 ，进行动态捕捉 ，等正式拍摄前，所有工作人员和演员都需要看这个版本 ，这样现场拍摄效率就非常高，也更准确。在阵容上，郭帆笑言自己是位很幸运的导演 ，拥有了梦寐以求 的完美阵容 ，在片场每个演员 的敬业程度和专业水平给他留下了深刻的印象 ，他对观众能欣赏到最精彩 的表演充满信心 ：“不仅是吴京 、刘德华 ，更有幸请到著名表演艺术家李雪健老师 的加盟 ，每一个细节该怎么表现 ，每一个眼神该如何做到极致，几位演员对表演精准度 的把握，准确得令人吃惊。”
除了技术层面，让观众更为关切 的是这部新作的主题究竟是什么 ？郭帆究竟想用新作 的这个故事给观众传达什么？郭帆告诉新京报记者四个字——多些陪伴：“这 是我电影中最想表达 的 ，电影里的演员都有一句台词 是‘我在，我一直都在’。这个陪伴是什么？是我们在经历一些低沉 、迷茫 、不确定 、没有安全感的时候 ，若是《流浪地球》里的大灾难真正发生了 ，那你能干什么？作为一个个体，我认为大家最能做 的就 是回到最亲近你的人身边 ，彼此有抚慰，他们也会给你带来勇气 。这就 是陪伴 的力量，也是电影的核心，在电影中我们能感受到人类的坚毅和勇气，在当下 的生活中 ，我们每个人也都会面对顺境逆境 ，拥抱人生 ，细水长流。”
《深海》
尝试将中国传统水墨和三维相结合
做完《西游记之大圣归来》(2015年)之后，导演田晓鹏想做一个反英雄 的故事，一个更平民化，更接近生活的角色 。于 是，就有了《深海》，一位现代少女(参宿)误入梦幻 的深海世界 ，却因此邂逅了一段独特的生命旅程 。
这一次，田晓鹏想将中国传统水墨和三维相结合 ，但中国传统水墨是写意的，而三维又 是写实的，将两者相结合 ，天然就有矛盾，可想而知，这种技术在制作上的难度。为此，《深海》动画团队开创粒子水墨技术，在前期光 是让一张概念图动起来就耗时两年时间，每帧画面粒子数量达数十亿，单帧渲染时间需要1个小时 ，要一直等待电脑计算 。其实，在《西游记之大圣归来》片头也有一小段将中国传统水墨和三维相结合的雏形，但影片100多分钟全做成这种风格，前所未有。“一旦坚定了这种风格 ，你会知道后面 的难度有多大”，总制片人易巧在采访中表示，选择了这样的呈现方式，就一定要慢。
为了还原片中海獭角色 的表演，团队员工常常亲自上阵“卖艺”录制表演参考 。在创新 的极致追求背后，《深海》团队面临着因为无从参考只能“一次又一次推翻重来” 的苦熬 ，在艰巨 的探索之路中 ，中国动画人 的“坚韧与乐观”可见一斑。
《熊出没·伴我“熊芯”》
带娃妈妈能找到共鸣
《熊出没·伴我“熊芯”》是第6部在春节档上映的《熊出没》系列大电影，导演林永长在采访中表示 ，《熊出没》系列一直在尝试探索和挖掘主角们背后 的故事，在《熊出没·变形记》(2018年)中 ，主创挖掘了光头强和父亲的关系，让观众认识了光头强的父亲。《熊出没·原始时代》(2019年)通过熊大表现了勇气主题。今年 的《熊出没·伴我“熊芯”》 ，主创继续挖掘角色背后的故事 ，为观众解开之前留下的疑惑，包括熊妈为什么会离开熊大熊二 ，她到底去了哪里 ，她的离开给熊大带来怎样 的影响 ，这些都是这部电影需要去解决的。
“今年 的主题也是比较现实主义题材一些，整个画面包括内容都会更加倾向于亲情化的表达” ，林永长说，影片借用了人工智能 的形式做了一个包装，用科幻的想象呼吁现实的陪伴。片中 ，熊妈照顾小时候的熊大和熊二 的段落特别打动人 ，充满着温情与搞笑 。其实最开始，导演林永长也不知道从哪里去找这种创作题材，后来他从身边 的同事身上找灵感素材，包括新手妈妈如何给孩子喂饭，怎么照顾他们 ，这些过程都是主创团队和做过妈妈 的同事一起探讨出来 的，相信很多妈妈观众看到带娃的这一段都能找到共鸣 。
《交换人生》
雷佳音张小斐的“鞍山爱情”
电影《交换人生》 是一部带有奇幻色彩的合家欢喜剧 ，讲述了仲达(雷佳音饰)和金好(张小斐饰)相亲后，意外和暗恋张小斐的少年陆小谷(张宥浩饰)交换身体，还误打误撞交换了家人 ，并由此展开了一段有笑有泪的奇“换”之旅。
这是雷佳音继2018年的《超时空同居》之后与苏伦导演的第二次合作 ，片中的男主角仲达就 是苏伦照着雷佳音写 的。为了在表演上演绎出少年感 的一面，同时又不装嫩不矫情 ，雷佳音经常跟导演沟通 ，他尝试在内心找到曾经年轻时候 的感觉，尽量多 的去找小时候 的一些行为举动。这也是张小斐继2021年春节档口碑佳作《你好，李焕英》后 ，再度回归春节档。苏伦导演印象特别深 的 是和张小斐见面那天，当时导演还在写《交换人生》的剧本，写女主角金好这个人物 的时候卡住了。但当她见到张小斐，跟她聊了一个下午之后，故事中这个人物瞬间立体丰富起来 ，“我觉得这个女孩太美好了，她就 是我心目中的金好” 。雷佳音和张小斐都是鞍山人，两人经常开玩笑说，这次 是演了个“鞍山爱情故事” 。
《中国乒乓之绝地反击》
确保每一颗球都真实 、有劲
由邓超 、俞白眉导演，邓超、孙俪、许魏洲、段博文等主演的体育题材新片《中国乒乓之绝地反击》(后简称《中国乒乓》)将于大年初三上映。影片以国乒历史为灵感，讲述二十世纪90年代初期，陷入低谷时期 的中国男乒如何笃定地从“最泥泞 的”岁月里“冲向光明”，最终在天津世乒赛上 ，苦战五局从宿敌瑞典男队手中夺回久违 的男团冠军。
《中国乒乓》的整个制作期差不多有五年，所有演员进行了将近一年的训练，从体能 、技术到内心素质 ，都要尽可能贴近角色 。喜爱运动并酷爱乒乓球 的俞白眉表示 ，电影里有大量的竞技镜头，“我曾经看到其他国家一些体育电影 ，里面大量用人 的半身，我说‘这个绝不行’，中国人对乒乓球 的理解 ，是绝对禁止只看运动员 的挥拍动作，我们必须来真的 ，必须要苦练，做有针对性 的苦练，在其中也找到了很多拍摄体育电影的方法，确保每一颗球真实、有劲 ，非常感谢所有来参演 的演员以及戏外给予辅导的运动员，他们愿意为这部电影真正好好拍摄，并且做了那么久 的练习 ，扛了过去 ，让我们保证能把精彩的镜头全部拍下来。”
邓超 、俞白眉做了非常多 的尝试 ，想尽办法用不同 的设备 、摄影方式来拍乒乓球。“以往国外的体育电影，例如《绝杀慕尼黑》 、《摔跤吧！爸爸》 ，这些运动讲求的 是冲撞 ，但乒乓球隔着网打 ，人和人之间没有任何身体接触，飞一样的球速成为所有围观者都紧张在乎的东西，我们希望观众能够从电影中感受到乒乓球 是一项比较过瘾 的运动，因为打球，球飞 的速度特别快，我们发明了一个方式 ，将摄影机装在气泵上，就像子弹一样打了出去 。比如说段博文拍摄的抽球镜头，我也要确保摄影机 的速度完全能跟得上他。除此之外，还要体现球的力量 ，我们选取了过往录像中最精彩、最刺激 的几场球，因为这些一定会让观众为比赛捏一把汗 ，高度还原历史上最让人为之振奋的竞技瞬间 。”在邓超 、俞白眉看来，《中国乒乓》确实不是一个讲人怎么成功的电影，而 是一个讲人在下一个成功到来之前 ，怎么面对失败 的故事。而这样的故事 ，正 是所有为梦想奋斗 的人最需要 的精神力量。
采写/新京报记者 滕朝 周慧晓婉
中新社70年丨从“海棠院”出发，他走在最前面******
“从47个开始”
1952年9月14日，44岁的廖承志走出家门 ，向东行二三百米，走进了“海棠院” 。
▲《中新社人文地图》 ，章新新绘“海棠院”是以种植海棠树而闻名 的老四合院 ，坐落在北京东城区北新桥三条(以前叫“王大人胡同”)东头北侧的中侨委大院里 ，是清朝理郡王府 的旧宅，距廖公家很近 。他家小院东墙 ，开了一个小门 ，便于他到中侨委大院上下班 。
当年，《乾隆京城全图》中 ，曾描绘过“海棠院”，它 是康熙长孙住过17年的故居。近晚 ，日军占领北平，小院曾沦为伪满洲国使馆 。1949年之后 ，原是中侨委的办公场所，后来成为筹备中国新闻社办公 的地方 。侨领庄希泉曾居于此。上世纪80年代 ，还曾是国务院港澳办 的办公地 。
1952年，夏末秋初。这一天 ，中侨委副主任廖承志来到“海棠院”，出席建立中国新闻社筹备会议 ，做动员讲话 。当时，参加中国新闻社筹备工作的 ，共有47人 ，因此这篇讲话就被命名为：“从47个开始”。他说：“现在 ，你们有47个人，这在开头已经不算太少了。新华社起家 的时候 ，才5个人嘛！”
打破关门主义
怎么样办好中国新闻社是筹建中国新闻社工作中必须解决的重大问题 ，廖公在讲话中向中国新闻社 的同事发出了“打破关门主义 ，反对教条主义”的号召 。
▲廖承志历史资料图片 ，中新社发廖公特别强调 ，报道要“群众化一些” ，要做到这一点就得解决两个问题 ：
第一 ，要使报纸能够办下去 ，但是现在有 的人只求痛快，不顾政治后果，这 是不对 的 。应该做到既能坚持立场，又能使报纸生存下去 ，否则是没有好处 的。
第二，有些朋友很天真，不懂得时间 、地点 、条件的不同 ，不知道根据具体情况照搬国内 的一套，是常常要犯错误 的 。
“应使华侨对中国新闻社有好感”，他说，“中国新闻社首先要解决消息 的形式问题”，“要如何使华侨看了不会感到它一点生气也没有。要做的有分量，就应掌握华侨的特点，了解其困难 ，报道要有特色。”
筹建中国新闻社过程中 ，时近新中国成立三周年，中国新闻社组织了一批试播稿件 ，报送廖公审批。有一次 ，在一篇800字的综合报道稿件上 ，廖公批了6个字：“太长 ！太长 ！太长！”连用了三个惊叹号。
廖公在筹建中国新闻社初始 ，就为建构中新风格确立了基本路向：打破关门主义 ，反对教条主义，报道要“群众化”，为广大海外侨胞生存发展服务，为广大华侨报纸生存发展服务。
反对“文抄公”
从“海棠院”出来 ，西行不过一二百米，就到了原来中侨委 的小礼堂。“文革”之前，中国新闻社的重要会议多曾在此举行 。
1965年3月12日 ，廖公在这里接见中国新闻社分社会议代表并发表讲话 。讲话主旨，非常鲜明，就是反对“文抄公” 。
廖公特别强调，“中国新闻社 是要把富有高度政治性的新闻 ，消化成为华侨中间 、落后读者能吸收 的东西 。这就需要马列主义水平更高一些。‘文抄公’不是马列主义 。正是这样 ，我说 ，中新社编辑部的立场观点、思想方法 ，应当有高度 的马列主义 ，而形式 是爱国主义”。“我们天天发出 的消息 ，是不 是上政治课？上政治课是对的 ，但不是教条主义的政治课 。不 是没有血肉的 、无的放矢、‘文抄公’和教条主义的政治课。”
他说，“报道不要啰嗦 、过长 ，要简短有力” ，“中新社的报道 ，要根据马列主义的解说，把事实编排起来 ，要以思想理论的指导去摆事实，用事实讲道理 ，用事实讲话。中新社更要注重摆事实 ，以事实教育、团结华侨。”
对有些事情 ，廖公不主张对外公开报道 。他一口气举了几个例子：
第一个例子，“反对封建迷信，如说‘大中华’(香烟包装盒)上两个华表 是‘封建’；‘红双喜’(香烟包装盒)也要改，这 是胡闹 ，不能报道” ；
第二个例子，“宣传增产节约 ，不要去报道‘不买猪肉就 是爱国’”；
第三个例子，在讲话现场 ，有同志问 ，对贫下中农 的作用如何报道？廖公当即说 ，“中新社在一个时期 ，综合报道一下就可以了”，“如‘李双双’ ，在国内受欢迎 ，国外看不懂 。”
廖公一再强调，“要提高通讯社的威望 ，切忌‘文抄公’ 。”他讲的“文抄公”，不仅仅指报道风格，也是说办好中国新闻社 ，要始终坚持爱国主义的报道方针。在当时，廖公 的讲话振聋发聩 ，发人深省 。
“听高调 的人总 是少数”
从原来中侨委小礼堂往北走，不远就到了中国新闻社旧办公楼。在旧办公楼 的一楼，有一间面积不大 的放映厅，可以坐四五十人。“文革”之后，中国新闻社复办，最初在小礼堂办公，上世纪80年代才搬到旧办公楼 ，小放映厅也成为中国新闻社举行内部会议 的首选场地 。
1981年2月26日 ，廖公在这里参加中国新闻社分社 、记者站会议 ，发表即席讲话。讲话的主要内容 是 ，中国新闻社的工作要“表现出极大 的灵活性”。他说，要“最大限度地加以灵活应用 ，面对国外 ，主要面对海外华侨，还有中国血统已加入当地国籍 的华人 、港澳同胞 、台湾同胞 。它的工作对象还可以扩大到和这四种人有密切联系 的外国朋友。”
他特别强调 ，“你们中国新闻社应表现出极大的灵活性 ，这个灵活性是讲面对着复杂的群众，你说它 是中间 的也可以，说它是中间落后 的也可以 ，甚至是完全落后 的也可以，但 是我们必须争取他们 。”
他反复叮嘱 ，“不要忘了一般群众，不太了解我们情况的人 ，你对他们唱高调，变成对牛弹琴了 。所以还要看对象 。注意针对性，才能够定合适 的调子 。要不然，情况不同 ，对象不同 ，你弹出来 的声音还 是一个样子，那就不太对头了。就外面的读者 、群众来讲，还是两头小 、中间大 ，这是一个规律。听高调的人总是少数 。”
不穿“干部服” 要说“家常话”
这次讲话的背景是，当时中国新闻社刚刚恢复建制不久 ，业务发展日新月异，中国新闻社的同志都希望廖公出来讲话，把中国新闻社确定为“国家通讯社”。
廖公讲 的第一个问题 ，就 是“中新社 是什么性质的通讯社” 。他说 ，“中新社就是一个国家通讯社” ，“不能认为中新社是同仁通讯社 ，也不能认为中新社仅仅对华侨宣传 ，就说它 是一个杂牌通讯社” 。
同时 ，他一再说 ，中国新闻社 的报道“不要忘了一般群众” ，不应该穿“干部服”，不应该像个官僚 ，不说官话 ，要会说家常话 。对于怎样坚持和发扬中新社风格，在这篇讲话中 ，廖公阐述得很清楚 ，且反复地讲 ，苦口婆心 ，真 是千叮咛、万嘱咐 。这篇讲话是廖公到中国新闻社的最后一次公开讲话 ，也成为他对中国新闻社工作 的“最后嘱托” 。
孵出来 的是鸡还是鸭？
廖公每一次到中国新闻社讲话几乎都没有讲稿，即席而谈，开门见山 ，不讲官话，没有套话 ，谈笑风生 ，诙谐幽默 ，提纲挈领 。
从“海棠院”到小礼堂 ，再到小放映厅 ，廖公的这三次讲话，在中新风格三个不同 的历史时期 ，回答了“我们 是谁” 、“从哪里来”、“将走向哪里”的重大问题 ，是中新风格生成、发展 、成熟 的历史样本。
始终不渝地坚持爱国主义报道方针，坚持党 的实事求是 、一切从实际出发的思想路线 ，坚持为海外广大侨胞服务 ，是廖公对外宣传思想活的灵魂 ，也是中国新闻社历经历史曲折获得的最重要的历史经验。
他不 是中国新闻社 的编辑记者 ，也未在中国新闻社担任过任何职务，甚至他 的履历表上也没有他与中国新闻社历史渊源有关 的文字记载。但一早一晚 ，他常常要听取中国新闻社工作 的汇报 。晚饭后 ，他有时还会到中国新闻社总编室 ，了解发稿情况，审看稿件 。
1952年9月14日 ，“今天 ，中国新闻社成立了 ，算是母鸡下了蛋。但是这个蛋，孵出来的是鸡还 是鸭 ，要靠大家 的努力来决定”，“从47个开始”那篇著名的讲话之后 ，中国新闻社的队伍从“海棠院”出发 ，日益壮大，浩浩荡荡 。七十年了，在这支队伍 的最前面，一直走着一个人 。那个人，就 是廖承志先生 。
▲本文作者章新新(资料图) 中新社记者 韩海丹 摄作者：章新新(中新社原社长)
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